Александр Кан

"Без него мы просто не выжили бы…" Эти слова Клода Моне – лучшее подтверждение той роли, которую сыграл в судьбе импрессионизма французский арт-дилер Поль Дюран-Рюэль.

Однако, одно дело – слова. Другое дело – наглядное свидетельство.

Музейные выставки посвящены, как правило, художникам или художественному направлению.

Открывшаяся в лондонской Национальной галерее выставка "Изобретение импрессионизма" ставит акцент в создании революционного направления в искусстве на до сих известной лишь узкому кругу специалистов фигуре арт-дилера Поля Дюран-Рюэля.

В конце 1860-х годов 33-летний Дюран-Рюэль унаследовал семейный бизнес по покупке-продаже картин. Искусство, которым занималась его галерея, было вполне традиционным – укорененные во французской Академии фигуры Жана Батиста Коро, Эжена Делакруа. Попадались там и фигуры тогдашних новаторов Барбизонской школы – Руссо, Милле, Добиньи.

Все началось в Лондоне

Картина Клода Моне "Чайки. Река Темза в Лондоне. Здание парламента" - одна из первых работ импрессионизма, увиденных Полем Дюран-Рюэлем

В сентябре 1870 года, спасаясь от вторгнувшейся в Париж прусской армии, Дюран-Рюэль, собрав семью и все свои картины, переехал в Лондон. Уже к концу года он открыл на Нью Бонд Стрит галерею, в которой пытался продать свое собрание англичанам. Без особого успеха, впрочем: британское общественное мнение тогда было настроено откровенно антифранцузски.

Дюран-Рюэль был далеко не единственным представителем французского арт-мира, бежавшим от франко-прусской войны через Ла-Манш. Довольно скоро он познакомился с обосновавшимися в британской столице тогда еще никому не известными Камилем Писарро и Клодом Моне.

Четыре "лондонские" картины этого периода - "Грин-парк, Лондон" и " Чайки. Река Темза в Лондоне. Здание парламента" Моне и "Авеню, Сиденхэм" и "Фокс-Хилл, Верхний Норвуд" – представлены на выставке. Легко понять, почему и как они просто потрясли Дюран-Рюэля. Термина "импрессионизм" еще не было, но даже неспециалисту было видно, что появилось новое искусство.

В 1872 году он вернулся в Париж, где познакомился с Эдуардом Мане и тут же купил 23 его полотна – шаг невероятно рискованный, учитывая, что имя Мане было едва известно на рынке. Вслед за Мане последовали Сислей и Дега.

Сам Дюран-Рюэль называл искусство своих новых друзей-подопечных "новой живописью". Но картины именно из его собрания составили львиную долю знаменитой выставки в апреле 1874 года в мастерской фотографа Надара, в разгромной рецензии на которую критик Луи Леруа впервые и употребил слово "импрессионизм", обыгрывая название картины Моне "Впечатление. Восходящее солнце".

Трудная борьба за признание