Картина Клода Моне "Чайки. Река Темза в Лондоне. Здание парламента" - одна из первых работ импрессионизма, увиденных Полем Дюран-Рюэлем

В сентябре 1870 года, спасаясь от вторгнувшейся в Париж прусской армии, Дюран-Рюэль, собрав семью и все свои картины, переехал в Лондон. Уже к концу года он открыл на Нью Бонд Стрит галерею, в которой пытался продать свое собрание англичанам. Без особого успеха, впрочем: британское общественное мнение тогда было настроено откровенно антифранцузски.

Дюран-Рюэль был далеко не единственным представителем французского арт-мира, бежавшим от франко-прусской войны через Ла-Манш. Довольно скоро он познакомился с обосновавшимися в британской столице тогда еще никому не известными Камилем Писарро и Клодом Моне.

Четыре "лондонские" картины этого периода - "Грин-парк, Лондон" и " Чайки. Река Темза в Лондоне. Здание парламента" Моне и "Авеню, Сиденхэм" и "Фокс-Хилл, Верхний Норвуд" – представлены на выставке. Легко понять, почему и как они просто потрясли Дюран-Рюэля. Термина "импрессионизм" еще не было, но даже неспециалисту было видно, что появилось новое искусство.

В 1872 году он вернулся в Париж, где познакомился с Эдуардом Мане и тут же купил 23 его полотна – шаг невероятно рискованный, учитывая, что имя Мане было едва известно на рынке. Вслед за Мане последовали Сислей и Дега.

Сам Дюран-Рюэль называл искусство своих новых друзей-подопечных "новой живописью". Но картины именно из его собрания составили львиную долю знаменитой выставки в апреле 1874 года в мастерской фотографа Надара, в разгромной рецензии на которую критик Луи Леруа впервые и употребил слово "импрессионизм", обыгрывая название картины Моне "Впечатление. Восходящее солнце".

Трудная борьба за признание

"Ситуация была совершенно ужасная, и публика, и критики категорически отказывались принимать такое искусство, - рассказывает приехавшая на открытие лондонской выставки из Парижа Клер Дюран-Рюэль, праправнучка великого дилера, и сама искусствовед. – Прошло несколько десятилетий, прежде чем ему удалось добиться признания импрессионизма, да и случилось это только тогда, когда он решил показать эти работы за пределами Европы, в Америке".

"Несколько раз он был на грани полного разорения, все его деньги уходили на поддержку художников. Он покупал тысячи и тысячи картин, он верил в свое дело. Не будет преувеличением сказать, что без него всего этого, известного нам теперь импрессионизма, просто не было бы", - рассказывает она.

"Тысячи и тысячи" звучит как фигура речи, как поэтическое преувеличение. Однако вот сухие цифры: за несколько десятилетий Дюран-Рюэль приобрел в общей сложности около 12 тысяч картин импрессионистов, в том числе 1000 работ Моне, 1500 Ренуара, 800 Писарро и 400 Дега.

Покупкой картин дело не ограничивалось. Когда тот или иной художник оказывался на мели – а случалось это нередко - Дюран-Рюэль, не скупясь, помогал им деньгами, оплачивал аренду квартир и мастерских.

Прорыв наступил в 1886 году, когда Дюран-Рюэль вывез 300 картин за океан и организовал в Нью-Йорке выставку "Работы парижских импрессионистов". Выставка пользовалась огромным успехом у публики и критики, и в 1888 году он открыл постоянно действующую галерею.

Лондонская Grafton Gallery в момент проведения там крупнейшей и по сей день выставки импрессионизма. 1910 г.

В 1905 году он совершил еще одну попытку завоевать Лондон. Организованная им в галерее "Графтон" выставка из 395 картин (196 из его собственного собрания) до сих пор остается крупнейшей в истории выставкой импрессионизма.

"Мое безумие оказалось мудростью!"

Нынешняя выставка в Национальной галерее гораздо скромнее. В ней всего 85 работ, но это поистине "золотой фонд" импрессионизма. Историю этого давно уже ставшего классическим искусства мы прослеживаем через судьбу человека, не без оснований названного "изобретателем импрессионизма".

Незадолго до смерти, в 1920 году, в возрасте 89 лет Поль Дюран-Рюэль с гордостью провозгласил: "Наконец-то импрессионизм восторжествовал! Мое безумие оказалось мудростью! Подумать только, умри я в 60, то умер бы я банкротом и по уши в долгах, но зато в окружении неоцененных сокровищ".