- Можно ли "продавать" на Западе наших артистов? Насколько тамошний рынок заинтересован в поп-товаре из России?

- Нам не надо никого продавать, нам просто нужно делать настолько качественный товар ЗДЕСЬ, чтобы его захотели купить ТАМ. Именно это, на мой взгляд, удалось осуществить с Алсу. С "Тату" получилось то же самое.

- Они за границей по-английски поют.

- Цвет обертки не имеет отношения к шоколадке.

- Как вы думаете, почему на Западе популярность завоевывает наша поп-музыка, а рокеры (Гребенщиков, "Звуки Му", "Парк Горького") вынуждены были уезжать "с носом"?

- В любви (а поп-музыка поет о любви) все нации одинаковы, физиология у всех одинаковая - различия в психологии. Так вот поп-музыка - это физиология, единая для всего мира , а рок - психология, зависящая от национального менталитета и контекста общественной жизни. То же самое с электронным дуэтом РРК, который триумфально царил в чартах Британии, - это красивая музыка, максимально удаленная от времени, политики, без текста... Отдельный случай - "Парк Горького". Они как раз пошли очень хорошо: на волне перестроечной экзотики молодые русские парни трясли гривами и были чрезвычайно эффектны как в образе, так и в звуке. На них был спрос. Им не повезло с менеджментом, их банально обманули.

Задайте себе вопрос - кому мы там выгодны? Ответ: основная выгода там получается от продажи аудионосителей и авторских отчислений. Паблишинговым компаниям "варяги" не нужны, потому что авторские отчисления пойдут русским. Вот они нас туда и стараются не пускать.

- Информационные агентства неоднократно цитировали ваши высказывания о том, что вашей бывшей протеже Алсу ее нынешний менеджмент губит заграничную карьеру.

- На сегодня это, к счастью, неправильно - наоборот, я считаю, что именно сейчас, когда у Алсу появился новый английский менеджмент, у нее есть хорошие шансы на продолжение карьеры за рубежом. Собственно, я и ушел для того, чтобы эти шансы не загубить, а это могло произойти по причине непрофессионализма тех людей русского Universal, с которыми мы тогда работали. Это был поезд в никуда -они и сами ничего путного не делали, и мне не давали двигаться. Кто-то из нас должен был уйти. Если бы ушли они, то на иностранной карьере Алсу можно было ставить крест, так что пришлось отойти мне. Но я не оставил Алсу одну - с ней по-прежнему работает вся та команда, которую я для нее набирал.

- Была такая незатейливая поп-группа "Ахи-вздохи", которая до недавнего времени с успехом гастролировала по Италии.

- Извините, но по Турции за харчи и копейки ездит огромное количество наших артистов. Просто американцы не поедут на еврокурорты работать массовиками-затейниками. А наши артисты (по-моему, лучшие в мире), едут куда угодно делать что угодно. "Цирк дю Солей", лучшая в мире арена, - половина русских. Мюзиклы Бродвея - не менее трети наших соотечественников.

- То есть наши артисты - полноценная статья экспорта?

- Неполноценная. Нас там используют как хороших чернорабочих. Звезд делают ТОЛЬКО из своих, поверьте. Неважно: русский, индус, француз. Извините, подвиньтесь.

- Перепевают ли на Западе песни русских поп-коллективов?

- Вот вам история. У Алсу есть песня "Свет в твоем окне", которую написал Вадим Байков. Сравните ее с песней бывшей Spice Girl Джерри Холлиуэл "Calling Out Your Name". Различие - одна нота в теме. Команда англичанки, конечно, не слышала русского альбома Алсу, но как только я привез в Лондон ее англоязычную версию... Я пришел в Universal и сказал, мол, давайте-ка судиться, факт плагиата очевиден. Бесполезно, ответили мне, даже если мы выиграем процесс, общественное мнение будет все равно на стороне Джерри, а это конец всем нашим "тамошним" претензиям.

Кавер-версия в моем понимании - это перепевка прогремевшего хита, дань уважения со стороны перепевщика, способствующая славе его изначального исполнителя. В случае с группой "Руки Вверх", которую перепела немецкая поп-группа ATB, было иначе. Кому-то из менеджмента попалась в руки запись группы из глухой провинции (а Россия с их точки зрения представляется именно таковой), услышали неплохой мотивчик, подошли, договорились, заплатили денег. И - присвоили. Или вы думаете, что после этого "Руки Вверх" стали в Германии известнее? Ничуть.

- Правда ли, что в лондонских студиях существует индустрия "желтой" записи, когда всем артистам из стран "третьего мира" делают записи заведомо ниже классом, чем англичанам и американцам?

- У меня нет доказательств, но, по-моему, это правда. На своем личном опыте я испытал это во время записи альбома для Алсу. Получив фонограмму, я остолбенел от ужаса: это была чудовищная работа. Несведенные пленки привезли сводить в Россию, и здесь все было сделано на порядки лучше. Да, у них там большие библиотеки звуков, хорошая аппаратура, а мыслей - ноль. Я им кричал, что это плохо, они улыбались и говорили: "Что вы, это очень хорошо". Я потом ставил для сравнения их сведение и наше, без комментариев: догадайтесь, как люди реагировали... Мне до сих пор не нравится, как мы сделали "ту самую" песню "Solo": я до сих пор уверен, что это не песня Алсу, это результат моего расчета, который оправдался. В любом случае это уже отработанный материал.

- Правда ли, что Евровидение - политически ангажированный конкурс? Если да, как нам там удалось завоевать второе место?

- Ну, второе место мы взяли честно - жюри работало в 5 странах из 24, во всех остальных действовало интерактивное голосование по телефону. Так что "деньги папы Алсу" здесь ни при чем, домохозяек не подкупишь. Одна из прибалтийских стран, в которой работало жюри, умудрилась дать нам 0 баллов - вот это была политика. Это была страна, в столице которой мы дали большой, многотысячный концерт. Не помогло, как видите.

- Как вы думаете, какая из ныне популярных поп-групп может хорошо пойти на Западе?

- Нам не надо туда соваться. Пока не поймут, что мы для них не обслуживающий персонал, пока не перестанут закрывать глаза на наши очевидные достоинства.