Вынося в название данной статьи слово "наш", я отнюдь не преувеличиваю. Прежде чем поставить свои знаменитые комедии "Операция "Ы", "Кавказская пленница", "Бриллиантовая рука", "Иван Васильевич меняет профессию", Леонид Гайдай начинал свою кинематографическую карьеру здесь, у нас в Молдове, в роли ассистента знаменитого режиссера Бориса Барнета, некогда снявшего фильм "Подвиг разведчика", а в 1955 году снимавшего по сценарию Леонида Корняну кинокомедию "Ляна".

Только-только заканчивался период так называемого "малокартинья", во время которого такие в будущем известные режиссеры отечественного кино, как Марлен Хуциев, Леонид Гайдай, Станислав Ростоцкий и многие другие, считали за счастье после ВГИКа попасть в ассистенты и вторые режиссеры к Михаилу Ромму, Сергею Герасимову, Григорию Козинцеву, которые и сами-то снимали один фильм в 3-4 года. И вот одному из ветеранов советской режиссуры Борису Барнету студия им.М.Горького предложила снимать картину на молдавскую тематику "Ляна" по сценарию местного молдавского драматурга Леонида Корняну.

Сценарий был не бог весть какого качества. Л.Корняну никогда не писал ранее сценариев, да и как театральный драматург особенно себя не проявил. В качестве конфликта, как потом рассказывал его соавтор по "Ляне" Валентин Ежов - будущий автор "Баллады о солдате", Корняну избрал ситуацию, в которой бригадир виноградарей Ляна, защищает свой виноградник от поползновения нефтянников, которые якобы обнаружили на этом месте богатые залежи нефти и теперь винограднику, с таким трудом выращенному девчатами Ляны грозит гибель.

Разумеется, сценарий, написанный Л.Корняну, пришлось значительно переделать, к этой работе присоединился и сам режиссер - Борис Барнет. Но и в новом варианте он, увы, не стал шедевром, хотя сам конфликт был переведен в сферу личных отношений Ляны (К.Игнатова) и мужской части бригады - Гриши и Алеши. Роль Алеши Борис Барнет поручил своему ассистенту Леониду Гайдаю.

Это не было своеобразной подачкой ассистенту. Дело в том, что еще до ВГИКа рабочий сцены Иркутского областного драмтеатра Леня Гайдай окончил при этом же театре драматическую студию и уже имел довольно солидный опыт актерской работы. К тому же этот опыт помогал Гайдаю подбирать для участия в "Ляне" других актеров. В частности, из местных молдавских театров. Так на роль музыканта Гицэ был приглашен наш актер Константин Константинов, на роль председателя колхоза - Евгений Уреке. На роль подруги Ляны была утверждена Муза Крепкогорская, а деда Ляны сыграл актер Кишиневского русского драматического театра Д.Лысенко.

Музыкальная партитура фильма была удачно разработана молдавским композитором Шико Арановым, а центральным музыкальным номером стала песня "Ляна", которую потом пели на многих эстрадных подмостках Союза, и существуй в то время конкурс "Песня года", она бы непременно стала лауреатом этого конкурса, поскольку даже бюрократ Огурцов в знаменитой "Карнавальной ночи" напевает про себя именно эту песенку.

Конфликт в "Ляне" из "нефтяного" стал "музыкальным". Дело в том, что в общем-то неплохие ребята Гриша и Алеша являются и неплохими музыкантами колхозного оркестра. Они даже получили, вернее, им были присуждены Почетные грамоты республиканского конкурса самодеятельных музыкальных коллективов. Но... поскольку трудовые достижения на ниве выращивания винограда у ребят были не столь успешными, как в музыке, присутствующий на конкурсе председатель колхоза Степан Васильевич (Е.Уреке) упросил председателя жюри, чтобы до поры до времени передал эти грамоты на хранение ему, а когда ребята исправят свои недостатки в труде на благо коллектива и станут ударниками труда, тогда и получат их.

По своевременным понятиям конфликт этот яйца выеденного не стоил, но картина снималась в 1955 году, на заре бурного развития коллективизации в Молдавии и всеобщего трудового энтузиазма. В то время он не казался столь уж одиозным. И не такие вещи случались.

Ребята, конечно, обиделись. Они ушли из оркестра и под "тлетворным влиянием" бродячего лэутара Гицэ стали "халтурить" на свадьбах и крестинах, а к работе - относиться еще прохладнее. Конечно, все это было как бы "понарошку", и уже тогда Гайдай, проявляя дарование актера комического, словно подтрунивает над своим Алешей. Он словно соревнуется с председателем-бюрократом: кто кого. И тут на помощь приходит любовь. Правда, зовут ее Парася (Параскица). То что не удалось сделать председателю, удается простой девчонке. Энергичный, полный оптимизма характер Параси выводит Алешу и его друга Гришу из оцепенения и возвращает ребят и в оркестр, и в бригаду.

Вот и вся сюжетная канва этой бесхитростной лирической музыкальной комедии, из которой в большие режиссеры выбился Леонид Гайдай. Но случилось это, правда, не сразу. Хотя уже в следующем, 1956, году ему доверяют вместе с режиссером В.Невзоровым поставить полнометражную картину по сибирским рассказам В.Г.Короленко "Ат-Давад" и "Чудная". Настоящую же славу комедиографа ему принесли две короткометражные ленты "Пес Барбос и необычайный кросс" и "Самогонщики", вошедшие в киноальманах "Совершенно серьезно".

Гайдаю повезло в том плане, что на "Мосфильме" его приметил мэтр отечественной кинокомедии 30-50-х годов Иван Александрович Пырьев, пригласивший его в свое экспериментальное творческое объединение (ЭТО).

Удивительное дело. Газетный фельетон украинского сатирика Степана Олейника об умном псе-Барбосе, сумевшем наказать своих хозяев-браконьеров, стал основой для фильма. Да еще какого! Комедийных трюков, содержащихся в этой десятиминутной ленте, хватило бы на целую полнометражную картину.

Главной же находкой в этой маленькой ленте было то, что в ней Гайдай создал три характера-маски, ставшие затем столь популярными у зрителей, что в течение нескольких лет не сходили с экрана и даже перешли не только в гайдаевские ленты "Операция "Ы" и "Кавказская пленница", но эту троицу - Трус, Балбес и Бывалый - заимствовал даже Эльдар Рязанов, сняв их в своей комедии "Дайте жалобную книгу" (сцена в ресторане).

Три актера - Г.Вицин (Трус), Ю.Никулин (Балбес), Е.Моргунов (Бывалый) своей чрезвычайной популярностью обязаны Леониду Гайдаю, выведшему эту знаменитую троицу "в люди".

В основе всех комедий Л.Гайдая лежит эксцентрика. В этом он неповторимый мастер. Даже в своей первой полнометражной комедии "Деловые люди", снятой по мотивам трех рассказов О`Генри "Дороги, которые мы выбираем", "Родственные души" и "Вождь краснокожих", несмотря на то, что драматургия этих новелл строится главным образом на иронических и малодраматических мотивах, он находит повод для своих эксцентрических исканий. Особенно ему это удалось в новелле "Вождь краснокожих", где трое незадачливых грабителей-рэкетиров, похитивших у богатого фермера единственного сына с целью выкупа, готовы в конечном итоге уплатить тому же фермеру отступные, чтобы избавиться, наконец, от этого маленького изверга, превратившего их существование в настоящий ад.

Мне посчастливилось в роли мосфильмовского редактора-практиканта работать в группе Л.Гайдая на "Деловых людях" почти полтора месяца. Моя практика совпала с подготовительным периодом, когда режиссер подбирает актеров на роли, опробывает будущие трюки-гэги, меняет скорость съемки, чтобы действие было смешнее. Здесь же, в кинопробах на различные роли Ю.Никулина и Г.Вицина, он обдумывал и будущие комедии с их участием.

На выбор натуры мне приходилось выезжать с киногруппой Л.Гайдая в Подмосковье - те места, где снимался "Пес-Барбос..." и любоваться тем деревом, под которым Барбос взорвал свой динамит.

Благодаря мастерству мосфильмовских пиротехников само дерево при взрыве осталось неповрежденным, и я даже шутливо посоветовал Гайдаю укрепить на нем или рядом табличку с надписью, что именно у этого дерева пес-Барбос завершил свою миссию по перевоспитанию хозяев-браконьеров. Гайдай обещал подумать.

С очередной премьерой своей картины "Не может быть" Л.Гайдай приезжал в 1975 году в Кишинев, выступал в Доме кино перед московскими кинематографистами. От предложенного шестого вопроса режиссер вежливо отказался. На правах давнего знакомого я проводил его до гостиницы "Кодру", где он тогда остановился. Выглядел он усталым и не очень охотно отвечал на вопросы о творческих планах. Правда, сказал, что у него есть задумка экранизировать гоголевского "Ревизора" и рассказ финского писателя М.Лассила "За спичками", что впоследствии и осуществил. Но многие его планы так и остались незавершенными, да и другие его более поздние картины "Опасно для жизни!" и "Операция "Кооперация", как и несколько сюжетов, снятых им для "Фитиля", не носили столь искрометного характера, как ранние ленты. Болезнь постепенно подтачивала режиссера, а сожжение какими-то варварами его деревянной дачки в Подмосковье совсем выбило его из колеи.

Звание Народного артиста СССР Леонид Гайдай получил лишь в 1989 году. Народным режиссером он стал гораздо раньше и остается им поныне. Его ленты "Операция "Ы", "Кавказская пленница", "Бриллиантовая рука", "Иван Васильевич меняет профессию" десятилетиями не сходят с экрана, а песни из его картин поют и профессиональные певцы на эстраде, и многие из нас во время домашних праздничных застолий. Своим искусством он покоряет сердца все новых и новых поколений зрителей. Сегодня бы ему исполнилось 80. И хотя его уже несколько лет нет среди нас, своими фильмами от всегда остается с нами.