Что это – прихоть сверхбогатого режиссера, трезвый расчет на популярность модной группы или нечто иное? Как представляется, именно нечто иное . Похоже, что Стивен Спилберг, самый коммерчески успешный кинодеятель всех времен и народов, замахивается на нечто большее, чем просто признанное лидерство в Голливуде. Неутомимый генератор идей и проектов устал подлаживаться под зрителя – теперь он намерен сформировать аудиторию под свои собственные вкусы. Правда, каковы эти вкусы, пожалуй, не скажет сейчас никто.

Спилберг – один из самых интеллектуальных режиссеров современности, всегда использовал свой интеллект не для того, чтобы снимать "высоколобое" кино. А как раз наоборот – для того, чтобы угодить вкусам и потребностям максимально большего числа зрителей. Это ему удавалось далеко не всегда – ведь у Спилберга-режиссера есть и не очень успешные (в коммерческом плане) фильмы, а у Спилберга-продюсера – неудачные, а иногда и просто провальные проекты. В огромном коммерческом предприятии, именуемом "Стивен Спилберг", все окупают именно главные "хиты", которые даже блокбастерами-то называть неудобно. Впрочем, когда Спилберг-режиссер нащупал (или вычислил) золотую жилу, а было это в далеком 1975 году, когда на экраны вышли знаменитые "Челюсти", он не отступал от главного принципа: "каждый новый фильм – это еще большая куча денег". За малыми исключениями каждый новый фильм Спилберга побивал кассовый рекорд, установленный другим, более ранним фильмом того же Спилберга. А вот Спилберг-продюсер, помимо того, что неоднократно занимался фильмами, которые затем приносили суперприбыль, ввязывался в сомнительные предприятия, некоторые из которых даже были почти убыточны.

Однако сейчас, как представляется, речь идет именно о выверенном проекте, который должен привести его автора к вершинам власти. Власти над умами целого поколения. Ведь, казалось бы, что общего между кинорежиссером, всегда чуравшимся авангардных и шокирующих приемов, и вполне шокирующей группой? Ведь можно ограничиться теми вещами, которые уже, так сказать, "наработаны". Ведь Спилберг продюсировал, к примеру, знаменитый фильм "Кто подставил кролика Роджера", а также и известный сериал "Мультяшки", где героями являются как раз анимированные персонажи. Значит, дело в другом. Спилберг намерен опробовать новую технологию воздействия на массовое сознание. Причем массовое сознание именно тех, кто является самым благодатным для этого социальным слоем, то есть молодежи.

И опыт в этом деле у Стивена Спилберга имеется, причем немалый. Трилогия об Индиане Джонсе оказала сильнейшее воздействие на умы, но прежде всего на умы кинематографистов. Вместе со "Звездными войнами" Лукаса эти фильмы оказали огромное влияние на весь последующий голливудский кинематограф. Причем в плане, так сказать, идеологическом, фильмы Спилгерга серьезно проигрывали космической саге. Главный их "недостаток" – слишком большой интеллектуализм (относительный, конечно). Видимо, учтя это, Спилберг взялся уже за зрительские умы. Его фильм "E. T. внеземной" был идеологически "заряжен" самым серьезным образом – собственно, именно от него можно отсчитывать ставшую теперь всеобщим американским правилом "политкорректность". При этом его предварял не менее известный фильм "Близкие контакты третьего рода", который многие считают всего-навсего "фильмом об инопланетянах". А ведь им Спилберг умело снимал у массовой аудитории естественный, биологический страх перед "чужими". А уж "E. T. внеземной" просто прямым текстом внушал: "чужого не надо бояться, его надо понимать и любить". "Парк Юрского периода" вызвал во всем мире невероятный интерес к динозаврам, а само название фильма стало прямо-таки нарицательным. Некоторые кинокритики считают, что о подобном эффекте Спилберг даже и не предполагал – позволим себе с ними не согласиться. Точно так же, как и с теми, кто считает последовавший за ним "Список Шиндлера" серьезным произведением, созданным в полном отрыве от конъюнктуры. Именно этот образ и хотел вызвать мастер кинематографа у зрителей, и это ему вполне удалось. А уж что касается "Спасти рядового Райана", то это просто открытая попытка создания американской героической мифологии, своего рода "последний гвоздь в крышку вьетнамского синдрома".

И вот теперь – попытка проникновения в "святая святых" американского шоу-бизнеса. В самый прибыльный и самый освоенный в смысле сознательного манипулирования сознанием его сектор – подростково-молодежный. Понятно, что состязаться с нынешними законодателями мод – фирмами звукозаписи, подростково-юношеским телевидением во главе с MTV и суперконцернами, обрабатывающими детские мозги во главе с могущественной корпорацией Walt Disney, теми средствами, какие есть у суперпрофессионала Спилберга, не получится. Для того, чтобы быть услышанным современной молодежью, необходимо разговаривать с ней на языке, которым она разговаривает. И именно для этого Спилбергу и понадобились Gorillaz. Тем более, что это не Spice Girls – cами музыканты вполне отдают себе отчет в том, что они делают (Gorillaz – это интеллектуальный продукт, аналогичный знаменитым Бивису и Батхеду), и поэтому вполне могут пойти на сотрудничество. А если удастся этот проект, то открывается прямая и столбовая дорога: к примеру, банальная покупка MTV (а у Спилберга вполне хватит на это денег), а затем – дальнейшая "приватизация" всего американского, а, значит, и мирового шоу-бизнеса.

А вот зачем – вопрос гораздо более сложный. Что, так сказать, "на уме" у великого режиссера-бизнесмена, пожалуй, мало кто знает. А может, и вообще никто. Впрочем, именно Спилберг во многом ответственен за то, каким оказался нынешний мир на пороге нового тысячелетия. Так что некоторые прогнозы читатель вправе сделать самостоятельно.