Олег Сулькин

Наконец-то я услышал то, что мне кажется бесспорным. Американская академия киноискусства совершила глупость, не номинировав в иностранной категории румынскую драму "4 месяца, 3 недели и 2 дня" и франко-иранскую политическую анимацию "Персеполис". "Безумием" назвал игнорирование этих превосходных лент давний член академии, маститый голливудский кинопродюсер Марк Джонсон.

Родился он в Мэриленде, в юные годы десять лет прожил в Испании. Учился в Университетах Виргинии и Айовы. Он получил "Оскара" за фильм "Человек дождя" режиссера Барри Левинсона, с которым плодотворно сотрудничал много лет. Из снятых под командованием Джонсона лент назову хотя бы "Молодой Шерлок Холмс", "Доброе утро, Вьетнам", "Человек дождя", "Авалон", "Игрушки", "Донни Браско", "Жена астронавта", "Новичок", "Сестры Бэнгер", "Что скрывает ложь", "Стрелок", первую и вторую серии "Хроник Нарнии". Выступил продюсером нескольких телесериалов.

Будем считать признание г-на Джонсона самокритикой, поскольку он является председателем комитета Академии по отбору фильмов на премию "Оскар" для иностранной номинации. А вообще-то мы с ним встретились, чтобы поговорить о его новом фильме в жанре фэнтези "Хроники Нарнии: принц Каспиан" (The Chronicles of Narnia: Prince Caspian). Успех этого сиквела предсказуем, так что цифра в 100 миллионов долларов, через которую перевалили сборы в американском прокате, никого не должна удивлять. Но в начале беседы с Марком Джонсоном мы зацепились за загадки оскаровского пасьянса этого года и за особенности выдвижения иностранных фильмов, которые у многих, в том числе и у вашего корреспондента, давно вызывают вопросы.

— Господин Джонсон, допустим, Италия превзошла себя, выпустив в один год два первоклассных фильма, а Франция, тряхнув стариной, порадовала мир сразу тремя отменными лентами. Тем не менее, регламент иностранной категории строг и безжалостен, отсекая все лишнее и оставляя в списке номинаций от каждой страны по одному фильму, будь-то признанная кинодержава или какая-нибудь банановая Тарарабумбия. Вы считаете это справедливым?


— Так сложилось. В этом году мы приняли к рассмотрению 63 фильма. Больше не выдюжили. Чисто физически не смогли осилить. Из 63 я лично посмотрел 45. Да, Франция может сказать, что производит в год, допустим, 70-80 фильмов, из которых два-три достойны номинаций, а Эквадор, к примеру, снял всего один фильм за год, но обе страны окажутся представлены в номинациях одинаково. Аналогии между кино и спортом сомнительны, но я все же рискну сравнить "Оскары" с чемпионатом мира по футболу. Там Бразилия может сказать, что располагает двумя-тремя командами высочайшего класса, но регламент есть регламент. Как и все остальные страны, она представлена одной командой.

— Аналогия со спортом понятна, но ведь все американские фильмы получили равные стартовые возможности на "Оскарах". Жесткие ограничения касаются лишь иностранных фильмов.

— Это не совсем так. Каждый фильм, будь-то американский или иностранный, выпущенный в кинопрокат США, имеет право баллотироваться в категории "лучший фильм года" и в других номинациях. Я помню, как наш комитет не номинировал "Город Бога", эпатажный бразильский фильм о насилии среди молодежи. Может быть, повлиял почтенный средний возраст академиков, что предопределяет их некоторый консерватизм. Но годом позже, когда "Город Бога" вышел в американских кинотеатрах, его номинировали сразу в четырех категориях, включая "лучший режиссер".

— На последней церемонии для меня лично шоком стало присуждение "Оскара" австрийскому фильму "Фальшивомонетчики". Мне казалось, что самые верные шансы на победу были у военной драмы Анджея Вайды "Катынь".


— Вы так думаете? Моим личным фаворитом был "Монгол" Сергея Бодрова. Но вообще это самая сложная категория. Подчас бывает крайне трудно выбрать, какая именно страна произвела тот или иной фильм. Помните фильм о юности Че Гевары "Дневники мотоциклиста"? Нас до сих пор ругают за то, что мы его не номинировали. Но вины Академии в этом никакой, поверьте. Ни одна страна мира его просто не выдвинула, посчитав, видимо, что есть другие ленты, в которых участие их национальной кинопромышленности весомей.

— Сохраните ли вы в будущем систему выдвижения в два этапа в иностранной категории, когда на первом академики отбирают девять номинантов, а на втором оставляют пять.

— Я считаю эту систему эффективной. Отобрав девять кандидатов, мы устраиваем что-то вроде мини-фестиваля, показывая их в течение трех дней, по три фильма в день. В этом году окончательную пятерку номинантов отбирали такие люди, как режиссер Джонатан Демми, композитор Ховард Шор, оператор Януш Камински, актер и режиссер Джон Туртурро. То есть активно работающие в индустрии профессионалы. Подвел в этом году большой состав комитета, отбирающий девятку иностранных фильмов из всего списка номинаций, выдвинутых странами. Членам комитета приходится смотреть очень много фильмов, и такую роскошь могут позволить себе практически лишь пенсионеры. Так что в этом смысле комитет не самым оптимальным образом представляет Академию. Надеюсь, в течение ближайших месяцев мы осуществим кое-какие изменения.

— Но вы сохраните саму иностранную категорию?


- Конечно! Она очень важна для мирового кинематографа. Для многих стран успех на "Оскарах" расценивается как национальный триумф. Когда два года назад награду получил южноафриканский фильм "Цоци", в Йоханнесбурге устроили большой парад в честь режиссера. Когда я разговаривал со Стефаном Рузовицки, режиссером "Фальшивомонетчиков", он мне сказал, что австрийские газеты сообщили о победе фильма на первых полосах под гигантскими заголовками. И дело не в потворствовании "эго" режиссеров, а в том, что сами страны воспринимают и награды, и даже вхождение в финальную пульку серьезным успехом своих национальных кинематографий. Но споры вокруг победителей неизбежны, поскольку вкусы у людей самые разные.

— Мы несколько заговорились об "Оскарах", а ведь актуальным поводом нашей встречи стал выход на экраны сиквела "Хроник Нарнии". Первая серия собрала в мировом прокате более 750 миллионов долларов, с чем вас и ваших коллег поздравляем. Но почему, позвольте спросить, вы не стали снимать все серии сразу, как это сделал Питер Джексон с трилогией "Властелин колец"? Не были уверены в коммерческом успехе первой серии "Лев, колдунья и волшебный шкаф"?


— Совершенно верно – не были уверены и не хотели начинать съемки второго фильма "Принц Каспиан", не убедившись в успехе первого. Ирония в том, что "Дисней" упорно оттягивал начало съемок второй серии, а когда успех первой инсталляции стал очевиден, вдруг принялся нас торопить и даже раздраженно изумляться нашей медлительности.

— Чему вы научились на первом фильме, что вам помогло на съемках второго?


— Мы извлекли уроки из сделанных ошибок. И тут же наделали множество новых. Физически сложней было на втором — масштаб съемок другой, больше массовых батальных сцен и сложных спецэффектов. Для стиля фэнтези принципиально, чтобы за внешней пестротой и динамикой не потерялись характеры героев. Почему фильм "Лев, колдунья и волшебный шкаф" обрел такую популярность? Дело же не только в летающих грифонах, тысячных армиях и гигантских взрывах. Зрителей тронули отношения героев, скажем маленькой Люси и доброго фавна мистера Тамнуса, их трогательная дружба. А впечатляющий образ Белой Колдуньи, созданный несравненной Тилдой Суинтон?
— Интересно, когда "Битлз" выпустили песню "Люси в небесах с алмазами", тут же заговорили о популяризации наркотиков, — как же, и аббревиатура названия была говорящей – LSD. Но ведь и Клайв Стейплз Льюис, автор цикла книг про страну Нарнию, давал волю своей безудержной фантазии, которая не знала границ в прямом и переносном смысле. Не знаю, играли ли какую-либо роль в его творчестве наркотики, но мир, им созданный, был совершенно причудливым.

— Думаю, успех его книг связан с тем, что он точно нащупал архетипы, составляющие основу коллективного бессознательного. На съемках в Новой Зеландии я переговорил со многими участниками нашей группы. Практически все в детстве читали книги Льюиса. И мы просто не осмелились вносить кардинальные изменения в сюжет, который столь широко известен. Я много работал над экранизациями книг, от "Донни Браско" до "Дневника памяти". Очень часто приходилось значительно менять сценарий, далеко отходя от первоосновы. Но здесь, с "Хрониками Нарнии", особый случай. Сакральная вещь, большим изменениям не подлежит.

— Вторая часть, бесспорно, более зрелищна, чем первая. Похоже, что проект дрейфует в сторону масштабного многофигурного спектакля в стиле "Властелина колец". Это ваша сознательная стратегия?

— Нет, мы просто следуем сюжету книг. Уверяю вас, третья часть будет совсем другой. Детишки плывут по морю, попадают на разные острова. Что-то вроде "Улисса", "Путешествия Синдбада" и фильмов про пиратов.

— Как многолетний инсайдер Голливуда, ощущаете ли вы качественные изменения в кинопромышленности? Существует мнение, что заметное в последние годы повышенное инвестирование в несколько ключевых крупнобюджетных проектов обедняет индустрию в целом, поскольку на долю остальных фильмов приходится значительно меньше денег. Согласны с такой оценкой?


— В целом согласен. Смотрите – верхние строчки бокс-офиса занимают "Индиана Джонс", "Железный человек", наши "Хроники Нарнии", — те самые колоссы, о которых вы говорите. Из производства фактически вымываются среднебюджетники, то есть проекты стоимостью 20-30 миллионов. Возник парадокс: найти финансирование на фэнтези с бюджетом 100 миллионов долларов значительно легче, чем на драму или комедию с бюджетом 30 миллионов долларов.

— Ряд наблюдателей высказывают озабоченность в связи с более откровенным и спекулятивным показом насилия в приключенческих фильмах, ориентированных на детскую и подростковую аудиторию. Вы тоже считаете, что на экране слишком много крови?


— Самое любопытное, что дети гораздо острее реагируют не на насилие, а на психологический саспенс. Скажем, на просмотрах нашей картины "Маленькая принцесса" дети плакали в том месте, где юную героиню полиция забирает в участок, потому что ее отец, страдающий от амнезии, не узнал бедняжку. В картине "Мой пес Скип" главным шоком для юных зрителей служит эпизод, где негодяй бьет собаку лопатой. Чтобы драма работала, нужны сильные эмоции, нужен конфликт.

— В какой стадии находятся проекты экранизации других "Хроник Нарнии"?


— Если прокат "Принца Каспиана" окажется успешным, мы запустимся с "Рассветным путником". Его будет снимать Майкл Эптид, Эндрю Адамсон уступил ему место постановщика. А затем наступит очередь "Серебряного кресла". Режиссер еще не определен, да и сценарий еще не написан. Из четверки молодых актеров, играющих детишек Певензи, в третьей серии останутся двое младших, но в четвертой их не будет. Принц Каспиан останется и в третьей, и в четвертой частях, и еще появится совершенно новый персонаж по имени Юстес. В этом отличие от "Гарри Поттера", где все герои дружно переходят из серии в серию. В "Хрониках Нарнии", во всех семи книгах Льюиса, — лишь один постоянный персонаж, лев Аслан. Мне самому очень интересна книга "Племянник чародея". Надеюсь, и до нее дойдет очередь.

— Права на экранизацию вы уже зарезервировали?


— Да, права на все семь книг куплены нами совместно с "Диснеем".